Cada bit es una obra de arte

Me gusta mucho la idea de Wark de que todo aquel que crea algo es un hacker: programadores, artistas, músicos, escritores, ingenieros, químicos y demás, son todos hackers y, más allá de nuestras diferencias culturales, como creadores tenemos intereses convergentes," dice Berta Sichel, directora del departamento de audiovisuales del museo español.

"Creo que los hackers son los grandes aventureros intelectuales de nuestro tiempo, pero en la cultura mainstream el hackeo suele tener connotaciones negativas," añade Sichel. "Con esta muestra, esperamos poder refutar lo negativo y hacer que la gente se dé cuenta de que en una era donde hay cada vez más vigilancia, el hackeo puede ser una contramedida vital y un acto de defensa personal encomiable."

El núcleo de la exposición, que se inaugura este viernes, son un conjunto de películas y videos documentales filmados por realizadores independientes y hackers de todo el mundo, entre los cuales se encuentran Freedom Downtime de Emmanuel Goldstein, Free Radio de Kevin Kayser, The Hacktivist de Ian Walker, Unauthorized Access de Annaliza Savage, New York City Hackers de Stig-Lennart Serensen, y Hippies From Hell por Inne Pope.

Ninguno de estos films se proyectó con anterioridad en el ámbito de un museo, según Jenny Marketou, curadora del show junto con Sichel.

"Siempre me fascinó el mundo invisible de los hackers y el concepto de hackeo como herramienta para comprender el funcionamiento del mundo y reconstuirlo de modo personal y creativo," explica Marketou, que cuenta que la idea de la muestra surgió hace dos años cuando asistió a la conferencia sobre hackeo H2K2, realizada en Nueva York.

"En H2K2 vi una serie de películas realizadas por activistas y hackers donde se revelaban algunas realidades de la cultura hacker que contradecían el modo en que la industria cinematográfica de Hollywood casi siempre pinta a los hackers: como terroristas," recuerda Marketou.

"En especial después del 11 de septiembre, la reacción oficial ante cualquier forma de hackeo fue la de codificar el hecho indiscriminadamente como ciberterrorismo, desviando la atención de las implicancias sociales significativas que tiene. Y en la actualidad, está tan generalizada la justificación de la necesidad de seguridad interna a través de la oscuridad, que me parece fundamental emplear el lenguaje popular del cine para llevar al escenario público los complejos temas sociales y políticos en torno al hackeo, la información y la seguridad."

Marketou y Sichel coinciden en que, dadas sus buenas intenciones, les sorprendió cuánto les costó convencer a los hackers de que permitieran que sus películas fueran exhibidas en un museo.

"Las dificultades que tuvimos para acceder a algunos de los films y hasta para hablar con los hackers fueron notables," asegura Marketou.

"Me parece que la mayoría de los hackers son muy escépticos respecto de compartir su obra en el contexto del mundo del arte, y además, están decididos a permanecer en el anonimato," señala Marketou. "Estuvimos mucho tiempo buscando en la Red y enviando emails para encontrar información que nos condujera a una voz humana. En algunos casos no nos pudimos conectar. Era como trabajar dentro de una caja negra."

Algunos hackers piensan que si no hay código de programación, no se trata de hackeo. Pero otros afirman que el hackeo no se limita a los bytes.

"La codificación es un acto de creación, del mismo modo que lo es construir una casa o escribir un poema," sostiene el investigador en seguridad Robert Ferrell.

"Si uno sigue los planos para construir una casa, es un albañil; si uno sigue una plantilla y usa métodos enlatados de codificación, es un programador," considera Ferrell. "Pero si uno lo va ideando a medida que trabaja, adaptando cada componente y técnica para resolver una cuestión técnica específica en cualquier campo, está hackeando. Hackear no es algo exclusivo de las computadoras, del mismo modo que la improvisación no se limita a la música."

Las proyecciones de las películas estarán acompañadas por una serie de debates abiertos, moderados por Paul Taylor, autor de Hackers: Crime in the Digital Sublime; y Lorenza Pignatti, autora de System Error: Tactics of Adbusters; así como los artistas de nuevos medios Daniel García Andújar y Marketou, entre otros.

Marketou dice que espera que las películas generen conversaciones sobre la distinción entre delincuencia y desobediencia cívica electrónica, en particular porque se relaciona con cuestiones vinculadas con la propiedad y los derechos intelectuales.

"No existe el genio aislado del mundo inspirado exclusivamente por su musa; la cultura está hecha por personas que intercambian información y vuelven a trabajar sobre lo que ya se hizo en el pasado, siempre fue así," señala Marketou.

"La cultura no es más que un plagio inmenso e infinito en el cual nadie inventa nada, la gente sólo reconstruye, y esta reconstrucción se da colectivamente; nadie crea nada por sí solo."

Sichel y Marketou esperan que, por lo menos, la muestra ayude a que quienes visitan el museo descubran el verdadero mundo de los hackers y a partir de ello, cuestionen lo que oigan en los medios sobre el ciberterrorismo y los hackers.

"Y quién sabe ... tal vez haya gente que después de ver la muestra, finalmente descubra el hacker que lleva oculto adentro," indica Marketou.

Hackers: el arte de la abstracción permanecerá abierto en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid hasta el 28 de marzo.